越剧的诞生、发展及其人文背景研究（1906-1949）

作者：潘玉琪  学位年度：2009-01-01 学位授予单位：复旦大学 关键词：戏曲 越剧 传播 地域文化 因素分析 

描述：生、在宁绍和杭嘉湖等地区的成长、在上海的发祥进行了一系列探索,对现代越剧的改革进步、重新为观众认可和喜爱具有一定的借鉴作用。

说唱类“本土腔”剧种音乐研究——以吕剧、评剧、越剧为个案分析

作者：涂强  学位年度：2006-01-01 学位授予单位：天津音乐学院 关键词：说唱 本土腔 戏曲音乐 吕剧 评剧 越剧 音乐特征 

描述：体特征入手，以“本土腔剧种”为切入点，并选取其中三个剧种（吕剧、评剧、越...

越剧《春香传》与唱剧《春香传》的比较研究

作者：李仁景  学位年度：2010-01-01 学位授予单位：上海戏剧学院 关键词：越剧 唱剧 春香传 

描述：时,中国越剧团慰问北朝鲜,观摩了话剧和唱剧《春香传》的演出,并通过与北朝鲜居民的接触加深了对此剧的理解。在此背景下,越剧《春香传》在中国好评如潮,得过多种奖励,深受业内外认可,赢得了巨大的成功。 越剧《春香传》的焦点集中在春香与梦龙的爱情上,而唱剧《春香传》具有更为复杂的艺术主题。春香与梦龙的爱情固然是重要主题,在此之上还有两人的身份之差异,对两班的讽刺,对封建主义的批判等。还有越剧《春香传》的演出是现实主义或者再现主义,唱剧《春香传》是空舞台上的叙述的表演。 越剧《春香传》是韩国文化在中国实际传播的代表,也是中韩戏剧交流的榜样。

越剧改革现状研究

作者：朱小珍  学位年度：2004-01-01 学位授予单位：上海戏剧学院 关键词：越剧 现状 改革 普及与提高 继承与创新 

描述：包括越剧在内的整个戏曲艺术再次受到时代、观念的挑战,改革又一次成为势所必然的选择。此次起于八十年代,至今仍在延续的越剧改革,虽然在表演、剧目、导演、剧团的建设上有一定的发展和创新,但与四十至六十年代的改革相比,存在一定的差距。造成这一现状的原因,主要在于改革者们在剧种定位、现阶段的改革任务、观演关系等方面的认识不够明晰,在改革过程中出现一些失衡,从而大大削弱了此次越剧改革的广度和深度。本文以为,如今的越剧已经是一个比较成熟的剧种,不仅具备了成熟剧种应有的艺术品格,而且有了较为丰厚的历史积累。因此,改革中,必须处理好三方面:无论什么样的改革,都必须尊重剧种的艺术风格,保持剧种独特性;尊重历史,把握继承与创新的平衡;积极拓展观众面,在提高剧种艺术的同时注意剧种的普及。

大戏剧视野下的越剧发展生态研究

作者：孔则吾  学位年度：2007-01-01 学位授予单位：浙江大学 关键词：戏曲 越剧 吴语 文化体制 文化生态 

描述：行了生态和种群的转换,舞台戏剧在影视时代并没有衰落,只是舞台戏剧几千年来以歌舞为主体的抒情本源正在世界范围内回归。方言消亡的加速,将对地方戏剧包括越剧的生存带来生态困境,但语言的改变对地方戏剧的生存并不是致命的。小剧种要演变成大剧种,小剧种的多样性又是大剧种发展的生态环境,所以,地方戏剧一方面要保护方言小戏文化本色,一方面要对有较多时代元素的地方戏剧进行语言革新。在所有影响越剧生存发展的生态问题中,社会生态的改善至关重要,加速文化体制改革是越剧创新发展的首要问题。

中国现当代小说的越剧改编

作者：周婷  学位年度：2009-01-01 学位授予单位：苏州大学 关键词：越剧 中国现当代小说 改编 

描述：有独特风格;在二度创作中,剧情要根据实际舞台排演情况不断修磨锤炼,在导演艺术下,形成与剧本内容风格相谐并有利于故事展开的舞台呈现;在三度创作中,越剧演员们仪态万千的形表艺术和多姿多彩的唱腔将人物演绎得丰满动人。在中国现当代小说改编而成的越剧中,体现了主题的再阐发再认定、结构的重新设计、情节的再安排、人物和人物关系的重组与重构以及叙述方式、表现方式和存在方式的新格局。

从杨小青、郭小男导演艺术探索论当代越剧发展的特征

作者：吴敏  学位年度：2011-01-01 学位授予单位：上海戏剧学院 关键词：当代 越剧 导演 杨小青 郭小南 诗化 文化 审美 形式 

描述：潮流?还是坚持本体、唯心是求?成为新一轮越剧导演思考的问题。本文将重点探讨杨小青、郭小南兼及其他导演在当代越剧领域的探索。对杨小青提升“诗化越剧”与郭小南定位“文化越剧”的两种审美倾向及导演风格追求、导演手法运用进行归纳梳理与比较认识,进而进一步思考越剧的本体究竟是什么?极致追求“形式美”与高度关注“文人化”会不会造成更大的审美危机?如何赋予“越国秀美的山水、淳朴的人情、悠扬的节奏”以崭新的审美诉求,创造充满生命活力的人物形象。

重塑经典 和而不同：京剧、豫剧、越剧“赵氏孤儿”题材版本研究

作者：吕雪源  学位年度：2012-01-01 学位授予单位：上海音乐学院 关键词：《赵氏孤儿》 版本体系 剧种标识 版本价值 

描述：流派的标识。笔者发现中国传统音乐理论研究成果中,对戏曲剧目的版本研究比较薄弱,很少关注戏曲同剧目不同版本的独特价值以及由此折射的戏曲文化土壤、艺术生态环境的关联研究。本论文观照中国戏曲众多剧种对《赵氏孤儿》的改编再创,选取具有典型性的三个版本：京剧马连良主演的《赵氏孤儿》、豫剧李树建主演的《程婴救孤》、越剧赵志刚主演的《赵氏孤儿》,对其版本的独创性进行剖析研究。试图透过同题材多版本现象,思考经典剧目衍生版本的价值和意义,并试图延伸探究戏曲文化特征、戏曲艺术生态特征、戏曲艺术规律、剧种艺术个性等理论命题。论文通过对《赵氏孤儿》版本体系的梳理,从文本设置、舞台艺术,剖析三个版本的艺术独创性,论述多版本的价值及形成原因。三个版本同属戏曲体裁,具有相同的艺术本体特征。但是,以剧种为载体的三个版本,分别彰显着各剧种艺术的个性魅力,呈现出版本创作的独特价值。文章重点研究三个版本如何运用该剧种独有的音乐形式手段、流派艺术来塑造人物形象,完成戏剧主题表达,最终形成版本音乐的独特价值。除绪论、结语,本论文共分为三大部分：第一部分(第一章),跨越时空的《赵氏孤儿》版本体系,对元代纪君祥《赵氏孤儿》原创版本的内容、主题等进行剖析,并对传播中形成的版本体系——国内外的衍生版本作了梳理；第二部分(第二章),解读三个版本在时代语境与剧种特质的双向思维中的剧本重构,探究剧种制约下的剧本改编、人物情节设置、唱腔安排布局等特征；第三部分(第三章),从三个版本体裁属性的共性特征到剧种属性的个性特征的深入分析,着重阐述如何运用剧种自身的音乐资源,打造具有明显剧种标识的“这一个”艺术典型；探究版本唱腔音乐如何运用声腔色彩和板式节奏等手段,刻画塑造人物形象,演绎戏剧故事。

昆曲对越剧艺术影响之研究

作者：友燕玲  学位年度：2008-01-01 学位授予单位：苏州大学 关键词：昆曲 越剧艺术 舞台呈现 剧目建设 

描述：得很有价值和意义。本文从昆曲演员介入越剧的创作说起,逐步深入探讨昆曲在舞台呈现以及剧目建设上对越剧艺术的影响。在这个影响过程中,越剧的舞台呈现体现出了细腻、诗化及写意的特色,而移植于昆曲的剧目也体现出化文言为白话、富有人情美和人性美以及以唱制胜的艺术特点。最终使得“静”、“雅”和写意成为了越剧艺术风格中的一部分,与越剧向花部戏曲及话剧借鉴形成的“动”、“俗”和写实风格相对立而存在。

越剧演出市场现状及其所面对的城市青年观众研究

作者：单丽晶  学位年度：2007-01-01 学位授予单位：北京大学 关键词：越剧演出市场 文化产业 市场营销 

描述：海，观众遍布国内海外，是全国第二大剧种。近二十年来，我国经济、文化、社会等方方面面都发生了很大的变化。与越剧、各类戏曲诞生、繁荣的时期相比，市场的宏观环境和微观环境均出现了“转型”，这种状况在城市尤为明显。在人们对精神文化产品的需求日益增长的同时，以越剧演出为代表的戏曲演出行业，却普遍比较衰落，遭遇了市场困境。本文通过问卷法和访谈法等研究方法，获得了越剧演出市场各相关主体的一手资料；通过文献法和案例研究，提供了国内外演出业的经验。着重从文化产业和市场营销学的视角挖掘整理资料，指出了目前越剧演出市场的基本形态；指出了剧目、票价、营销传播是目前越剧演出市场存在困境的部分原因；描述了城市青年观众的需求情况，并尝试性的针对越剧演出市场的部分问题提出了解决的建议。越剧是我国传统文化、民族艺术的组成部分，本文从越剧演出这个细微处入手，希望通过这个“局部”的、“个案”的研究，能折射出我国戏曲演出行业、乃至整个传统文化的市场现状，并对问题的解决提供一点线索。